Una leyenda del terror renunció a Silver Bullet cuando el productor ignoró las notas de Stephen King

La obra literaria de Stephen King es asombrosa. Si bien la mayoría de las adaptaciones de su literatura gozan de una gran popularidad (y algunas evocan resultados mediocres o francamente insatisfactorios), algunas terminan pasando desapercibidas a pesar de que, por lo demás, valen la pena. “Silver Bullet” de Dan Attias, basada en la novela de terror de King “Cycle of the Werewolf”, sufrió un destino similar: aunque en general es agradable (incluso incluyó nuestro resumen de las mejores películas de terror de Stephen King para ver durante Halloween), esta La adaptación no hace justicia en absoluto a su material original y adopta un enfoque rígido y poco inspirado en una historia sobre un hombre lobo que aterroriza a un pequeño pueblo y cómo afecta al joven protagonista, Marty Coslaw.

King estuvo íntimamente involucrado con “Silver Bullet” una vez que lo incorporaron para supervisar el primer borrador del guión, pero el fracaso de la película para capturar esta historia de terror convencional pero hábilmente tejida no depende únicamente de él, por supuesto. Se hicieron cambios al guión una y otra vez, un aspecto bastante saludable y necesario de cualquier esfuerzo creativo, pero hubo una grave falta de dirección creativa a la hora de decidir qué funcionó mejor y qué no. La mayoría de los mejores aspectos de la película fueron moldeados por líneas improvisadas pronunciadas por el tío Red de Gary Busey, por las que King se unió hasta que hicieron el montaje final, pero surgieron otros problemas en términos de desacuerdos sobre los cambios en el diseño de los monstruos y la dirección narrativa. El productor Dino de Laurentiis estuvo a menudo en el centro de estos desacuerdos artísticos, ya que no siempre prestó atención a las aportaciones de King ni estuvo de acuerdo con los escritores que se esforzaron por darle vida a esta historia.

Para que podamos entender por qué el proyecto tuvo problemas desde el principio, analicemos la experiencia del director Don Coscarelli con “Silver Bullet”, ya que inicialmente fue contratado para escribir y dirigir la adaptación por el propio De Laurentiis, pero decidió irse. después de presenciar algo completamente desconcertante. Coscarelli, mejor conocido por dirigir la franquicia “Phantasm” (en la que la primera entrada alcanzó el estatus de clásico de culto y es un éxito, para todos los efectos), detalló esta experiencia. en su libro “True Indie: vida y muerte en el cine”, que es una lectura inmensamente agradable que elimina el romanticismo que rodea al cine independiente y llega directamente a su núcleo apasionado y arduo.

En su libro, Coscarelli escribió en profundidad sobre su primer borrador de “Silver Bullet”, que elaboró ​​en colaboración con Sergio Altieri, otro escritor contratado por De Laurentiis para ayudar a darle forma a la visión de la película. Una vez que ambos escritores recopilaron sus borradores y los enviaron a De Laurentiis para su revisión, Coscarelli “recibió una llamada inquietante de Sergio” indicando que De Laurentiis odiaba el guión y quería verlos pronto. Este es un escenario de absoluta pesadilla para cualquier creativo, por lo que el director estaba comprensiblemente preocupado antes de la reunión y “entró a la oficina de Dino con temor”. La forma en que Coscarelli describe la reacción del productor ante el primer borrador tampoco ayuda:

“Se estaba quejando e inmediatamente se lanzó a despotricar durante 10 minutos en italiano e inglés sobre lo malo que era nuestro draft. Realmente me sentí mal cuando nos criticó. Había gastado un buen dinero para sacarme y ponerme y yo realmente quería “Para complacer al hombre, mientras lo escuchaba despotricar, me di cuenta de que Dino solo estaba criticando los capítulos de Sergio y no los míos. No sabía quién escribió qué”.

Es una situación bastante difícil. Si bien Coscarelli medio deseaba dejar las cosas claras y aclarar quién escribió qué, habría sido insensible arrojar a Altieri completamente debajo del autobús, ya que el hombre fue “extremadamente cálido y acogedor” con él. y probablemente hizo lo mejor que pudo. Una vez que De Laurentiis terminó de reprenderlos, anunció que Stephen King llegaría para discutir el proyecto con ellos al día siguiente, y así lo hizo, y procedió a preguntar sobre los obstáculos que enfrentó el equipo.

Coscarelli describe a King como “un tipo amable, cálido y cortés” que amablemente accedió a reflexionar sobre las preocupaciones que él y Altieri enfrentaban y ofrecer soluciones. Dos días después, King respondió con un fax lleno de notas cuidadosamente escritas que fueron decididamente valiosas para cualquier creativo involucrado en el proyecto. Entonces, ¿qué salió mal?

Tener un escritor, cuyo trabajo desea adaptar, que esté tan seriamente involucrado en el proceso creativo es una bendición, especialmente cuando se trata de Stephen King, que sabe un par de cosas sobre cómo escribir una narrativa convincente. Aunque Coscarelli estaba a punto de partir de Nueva York poco después y había conjeturado que “Dino se había rendido con Sergio y [him] como equipo de redacción”, lo llamaron una vez que el fax de King llegó al productor. Emocionado por analizar las notas, Coscarelli notó que King envió tres páginas enteras de notas ofreciendo soluciones a cada inquietud que se discutió anteriormente, y para sorpresa de nadie, “sus notas fueron brillantes” y habrían resuelto los problemas de reescritura y los habrían vuelto a encarrilar. Sin embargo, no todos valoran el valor de una buena retroalimentación, incluso si se les mira directamente a la cara.

Para total consternación de Coscarelli, de Laurentiis “frunció el ceño y pronunció ‘humpf'” (!) mientras leía las notas de King y las arrojó sin mirarlas dos veces. Este momento exacto solidificó la decisión de Coscarelli de no asociarse más con “Silver Bullet”, ya que el proyecto estaba siendo dirigido por alguien a quien no parecía importarle el material original:

“Mi mandíbula literalmente se abrió. No tenía sentido hasta que lo hizo. Este tipo no tenía ni idea. Acababa de recibir un regalo del mejor escritor de nuestra generación y estaba feliz de tirarlo a la basura. Y tenía el control total de mi película. . Al día siguiente volé de regreso a Los Ángeles y me olvidé de ‘Silver Bullet'”.

Bueno, eso es todo, y “Silver Bullet” finalmente fue dirigida por Attias, quien logró inyectar algo parecido a estructura y significado en la película que conocemos y, francamente, apreciamos. Sin embargo, las opiniones de Attias sobre los efectos del hombre lobo de Carlo Rambaldi también chocaron con las de De Laurentiis durante la producción, lo que generó tensiones sobre qué versión del monstruo terminaría adornando la pantalla.

De cualquier manera, el hombre lobo es el aspecto menos memorable de “Silver Bullet”, ya que la fuerza de la película reside en un clímax bien ejecutado que sostiene la poca tensión y terror que había acumulado hasta ese momento.