Los familiares generalmente son vistos como un hecho más de la vida, personas que pueden ser un consuelo, una molestia o una carga. Dada la naturaleza multifacética de las personas, normalmente se trata de una mezcla de las tres. Sin embargo, sus cargas pueden convertirse rápidamente en peculiaridades que se elevan al nivel de la mitología familiar, una serie de eventos, historias y chistes internos de los que sólo usted y sus familiares pueden reírse. Cosas como “Ups, la tía Lydia volvió a apestar el baño” convierten el aspecto tedioso de tener parientes en algo más manejable, incluso encantador. Porque, en el fondo, hay amor ahí, y ser humano no siempre es una experiencia fácil ni fluida. Pero ¿y si no hubiera amor? ¿Qué pasaría si sólo hubiera odio, y no sólo un odio común y corriente, sino un odio intolerante, generacional y profundamente arraigado?
Ese es sólo uno de los temas explorados por “The Front Room”, el primer largometraje de los directores Max y Sam Eggers. Si bien se han hecho numerosas comedias sobre la carga de tener suegros, “The Front Room” da una mirada sesgada al tema a través de una lente de película de terror, que le permite profundizar en tantos tonos y aspectos psicológicos más allá de lo simple. tira y afloja entre una joven esposa embarazada y la madre enferma de su marido. Los hermanos Eggers (¡gemelos, incluso!) inventan una historia (basada libremente en el cuento de Susan Hill de 2016) que es en parte Hagsploitation, en parte comedia de situación, en parte horror del embarazo al estilo “Rosemary’s Baby”, en parte horror religioso/ocultista y en parte asqueroso. sátira del campo. Si eso suena como una gran película, entonces tenga la seguridad de que los hermanos Eggers saben cómo hacer que todo funcione, ayudados en gran parte por su elenco encantadoramente capaz. Las estrellas Brandy Norwood y Kathryn Hunter hacen de “The Front Room” una delicia absoluta, permitiendo que lo que podría haber sido una experiencia demasiado desagradable se convierta en un viaje fantástico a través del infierno de los suegros.
El horror de The Front Room es más psicológico que visceral
Como casi todos los grandes horrores, “The Front Room” tiene una complejidad que contrasta con su configuración y estructura relativamente simples. Belinda (Brandy Norwood), profesora de antropología en una universidad, quedó embarazada recientemente después de que ella y su cariñoso esposo, Norman (Andrew Burnap), sufrieran una muerte fetal no hace mucho. Después de que la universidad se niega a ofrecerle el puesto y la carrera de Norman como defensor público se estanca, Belinda comienza a preocuparse si ella y su esposo podrán conservar su casa, y mucho menos podrán cuidar de su inminente hijo. De repente, la siniestra luz del destino brilla sobre ellos: el padre de Norman, de quien se había distanciado, fallece y su madrastra Solange (Kathryn Hunter) desea volver a conectarse. Al hacerlo, Solange ofrece a Norman y Belinda toda su herencia, que es lo suficientemente sólida como para hacer desaparecer sus problemas financieros. ¿El truco? Ella insiste en que se mudará con ellos indefinidamente.
Belinda y Norman no tienen más remedio que aceptar el acuerdo, y lo ven como algo natural cuando Solange insiste en ocupar la sala del frente que originalmente estaba destinada a la guardería de su hija. Sin embargo, muy pronto, Belinda descubre que Solange se insinúa en todos los aspectos de su vida y la de su esposo, incluido cambiar la decoración de su casa e insistir en nombrar a su hijo por nacer. Añadiendo un insulto preocupante al daño de que Belinda se convierta en la única cuidadora de facto de Solange (gracias a que el trabajo de Norman comienza a despegar) está su descubrimiento de que Solange es literalmente una racista con tarjeta. Además, las creencias religiosas de Solange incluyen su insistencia en que tiene alguna habilidad sobrenatural, algo que ella llama sus “señales y maravillas”. Cuando los amigos de Solange, que parecen ser algo más parecido a una secta o aquelarre, comienzan a aparecer sin previo aviso y a tener un gran interés en apoderarse del bebé recién nacido de la pareja, Belinda comienza a creer que Solange no es sólo una molestia, sino una madrastra malvada con planes nefastos para ella y su familia.
Si bien hay mucha intensidad y amenaza en la película, Max y Sam Eggers mantienen el horror de la película más psicológico que visceral; Esta no es una película sangrienta y sangrienta. Lo que compensa esto son las copiosas cantidades de fluidos corporales de la película, y la edad de Solange y las enfermedades que la acompañan (incluida, entre otras, la incontinencia) le dan a la película un horror corporal repugnante, del tipo más literal. Aunque “The Front Room” recuerda a películas que van desde “¿Qué fue de Baby Jane?” A “Hereditary”, a la que más se parece en sus elementos de terror es “The Visit” de M. Night Shyamalan, una mirada similar a cómo la supuesta docilidad de los ancianos puede enmascarar una amenaza insidiosa.
Max y Sam Eggers aportan a la película una convincente profundidad de cuento de hadas
Sin embargo, si “The Front Room” fueran 94 minutos de humor crudo y asqueroso, no la recomendaría tanto. Hay que decir que para mí, alguien bastante acostumbrado a la sangre y el horror, ver la película fue a veces una experiencia desagradable. Sin embargo, además de las actuaciones deliciosamente arriesgadas del elenco, la riqueza de la película que los Eggers aportan al material me mantuvo constantemente involucrado. Desde el principio, Max y Sam infunden a la película diversas imágenes religiosas, espirituales y ocultas, una indicación de que en la película está sucediendo algo mucho más grande que una simple pelea entre mujeres. La película no quiere trabajar sólo en un nivel básico, sino que también quiere intentar abarcar las diversas dinámicas psicológicas, sociológicas y mitológicas en juego.
Este interés parece típico de la familia Eggers; después de todo, Max y Sam son hermanos de Robert Eggers, él de “The VVitch”, “The Lighthouse” y de la famosa película “Nosferatu” de diciembre, cuyas películas están igualmente impregnadas del pasado cultural colectivo de la humanidad. A través de la experiencia de Belinda en la historia de la figura de la madre y la diosa dentro del mito y la cultura, así como a través de las creencias religiosas sesgadas y fundamentalistas de Solange, “The Front Room” se convierte en mucho más que una disputa entre suegros; es un duelo entre lo sagrado y lo profano, en el que ambas partes defienden su supremacía. El equipo artístico de la película, junto con la directora de fotografía Ava Berkofsky, le dan a la película una estética que parece tan inspirada en las pinturas y obras literarias de Andrew Wyeth (el nombre de “The Yellow Wallpaper” de Charlotte Perkins Gilman de 1892 aparece en las notas de producción) como lo es. por otras películas. Con todo esto de fondo, “The Front Room” suena como un cuento de hadas especialmente demente, del tipo Grimm (otro par de hermanos, naturalmente).
La alegría de dos grandes actores enfrentados
Si bien hay mucho en qué profundizar en la película, “The Front Room” ofrece un placer muy accesible que no requiere mucho para ser atractivo, y esa es la forma en que Norwood y Hunter se enfrentan entre sí. Cada actriz tiene su personaje hábilmente apoyado por sus compañeros cineastas (solo espere hasta escuchar el diseño de sonido de Ric Schnupp para la introducción de Solange), pero en gran medida se mantienen firmes, hasta el punto de que se podría ver que el material funciona igual de bien en una película de Broadway. versión como lo hace una película. Se espera que Hunter sea fabulosa, especialmente teniendo en cuenta su actuación anterior como una de las brujas (y un anciano) en “La tragedia de Macbeth” de Joel Coen, lo que le hizo brillar los ojos a la vieja y malvada belleza sureña de Solange. Brandy, cuya última aparición de terror la vio huyendo del Pescador en “Aún sé lo que hicisteis el verano pasado”, es una revelación, ya que transforma su personaje de “Cenicienta” en la pantalla en un tipo diferente de heroína de cuento de hadas, una que tal vez no lo sea. tan inocente como es de esperar. Ella sólo es muy consciente y muy recatada hasta que ya no puede soportarlo, y no importa si el dolor proviene de su suegra o de la sociedad en general.
El terror es tradicionalmente un género que ve muchos grandes avances y debuts, y los gemelos Eggers se unen a su hermano para crear un primer largometraje llamativo que impresiona. Lo que quizás sea más digno de elogio de “The Front Room” es la forma en que opera en todos esos niveles y capas; Es muy probable que esta sea una película que agradará al público, una para gritar y gritar. Sin embargo, detrás de todos esos gritos y gritos, se esconde una historia psicológicamente rica que creo que recompensará múltiples visiones. Solo una advertencia: no lo mires demasiado cerca de una comida, especialmente si a esa comida asistirán tus familiares.
/Calificación de la película: 8 sobre 10
“The Front Room” se estrena el 6 de septiembre de 2024 en los cines.
