El horror de “The Howling Man” está integrado no sólo en su premisa sino también en el escenario en el que se desarrolla. El castillo gótico donde reside la Hermandad de la Verdad parece sacado de las películas de terror en blanco y negro de la década de 1930 de Universal. Es fácil imaginar que en ese castillo, Ellington podría haberse topado con Drácula o con el Doctor Frankenstein. “The Twilight Zone” se filmó en blanco y negro por razones prácticas (el color en la televisión era poco práctico y costoso), pero eso a menudo fue beneficioso para el programa, ya que el color blanco y negro agrega atmósfera. Eso es particularmente cierto en “The Howling Man”, donde la falta de color recuerda esas viejas películas de terror.
Según los informes, el escritor del episodio, Charles Beaumont, quedó decepcionado por la insistencia de Heyes en mostrar al Diablo en toda su malvada gloria. (El cuento original de Beaumont es más ambiguo, y la culpa de Ellington se presenta como una incertidumbre que hierve lentamente). Pero de la forma en que el episodio lo logra, nadie puede quejarse. El Hombre Aullador se transforma gradualmente en el Diablo en una obra maestra de efectos especiales y edición; camina detrás de un pilar y sale de él luciendo más satánico, y esto se repite cuatro veces.
La partitura original de Bernard Herrmann fue reutilizada en esta secuencia de transformación, y las notas crecientes se entrelazan tan maravillosamente con la aparición poco a poco de Satán que jurarás que la música fue escrita para la escena. El Diablo se queda el tiempo suficiente para permitir que Ellington disfrute de toda su gloria. Una carcajada malvada o un monólogo habría sido exagerado; La leve sonrisa de Hughes es todo lo que se necesitaba y el silencio vende al Diablo como un mal imperioso.
El final, donde Ellington ha recuperado a Satanás pero su ama de llaves lo deja salir una vez más, permite que el episodio divida la diferencia entre Beaumont y Heyes. Estoy de acuerdo con este último en que burlarse del diablo y no Mostrarlo habría sido una decepción. Pero el plano final, un armario lleno de oscuridad, juega una vez más con el miedo a lo desconocido.
