“Si hubiera escuchado esa partitura”, escribió Wallach en su autobiografía, “creo que habría montado mi caballo de manera diferente. En la época del cine mudo, se tocaba música ambiental en el set para enriquecer el sentimiento de los actores ante una escena. Eso me habría ayudado.”
Puedes ver una versión de a qué se refiere Wallach en la cacofónica escena de filmación que tiene lugar al comienzo de la subestimada obra de Damien Chazelle de 2022, “Babylon”. Y conociendo la partitura de Bernstein, es fácil entender lo que quiere decir cuando dice que escucharla podría haberlo ayudado. Quiero decir, solo escuchen a este tonto:
El tema alegre de alguna manera captura perfectamente el espíritu de aventura ideal al que aspiran muchos de los mejores westerns, hasta el punto de que yo diría que la melodía no solo representa esta película, sino que incluso podría servir como tema no oficial de toda la Edad de Oro de Hollywood. Los occidentales deberían alguna vez votar algo así. La combinación de Bernstein de chirridos de metales y cuerdas altísimas evoca una vibra tan específica que uno debe imaginar que cualquiera que la escuche a caballo se animará y levantará la barbilla un poco más tan pronto como llegue a sus oídos. Para los personajes de “Los siete magníficos”, el acto de montar a caballo era algo común, pero con esa partitura subyacente, hay una majestuosidad y una importancia en cada paso que simplemente no existe en la vida real.
Aún así, a pesar de sus escrúpulos acerca de montar a caballo, Wallach debe haber hecho algo Cierto, porque participó en cinco westerns más sólo a lo largo de la década de 1960, incluido el clásico de Sergio Leone “El bueno, el feo y el malo”. Por otra parte, esa experiencia casi lo mata varias veces, así que… ¿bendiciones mixtas?
