La directora francesa Audrey Diwan inaugura esta tarde el Festival de San Sebastián con su tercer largometraje emmanuelen compañía de su estrella Noémie Merlant y los miembros secundarios del reparto Will Sharpe, Chacha Huang y Jamie Campbell Bower.
Diwan, que ganó el León de Oro de Venecia por un drama sobre el aborto Acontecimiento En 2021, se inspiró para su primera novela en inglés en la novela erótica de Emmanuelle Arsan, publicada originalmente de forma clandestina en Francia en 1959 y luego oficialmente en 1967.
El trabajo desató una franquicia de películas porno eróticas y suaves, que comenzó con la película de culto de Just Jaeckin de 1975, protagonizada por Sylvia Kristel como una mujer que se reúne con su marido diplomático en Bangkok, donde se embarca en una serie de aventuras sexuales.
En la adaptación contemporánea de Diwan, Merlant interpreta a la agente de control de calidad hotelera Emmanuelle, quien es enviada a auditar un hotel de lujo en Hong Kong, donde se topa con un gerente de hotel férreo, interpretado por Naomi Watts.
Aburrida y sofocada por su aparentemente lujosa existencia mientras pasa el rato en las lujosas instalaciones del hotel, Emmanuelle intenta salir de su letargo emocional con una serie de fugaces encuentros sexuales con miembros del personal e invitados.
La dejan fría pero hay un invitado, que despierta su curiosidad y prende fuego a su imaginación, pero parece fuera de su alcance.
Deadline habló con Diwan antes del estreno mundial de esta noche.
FECHA LÍMITE: Qué te inspiró a volver a visitar a Emmanuelle. ¿La película original inspirada en la novela parece anticuada hoy en día y también es bastante violenta en términos del tratamiento de la heroína?
AUDREY DIWAN: nunca he visto la película
FECHA LÍMITE: ¿Incluso en preparación para esta película?
DIWÁN: Hace años comencé a ver la primera película, pero rápidamente tuve la certeza de que no estaba dirigida a mí y la apagué.
Pero ahí está el libro, que está situado en otro lugar. Sí, hay una forma de violencia, porque había una forma de pensar en ese momento que era violenta, ligada al colonialismo, o al poscolonialismo, y a la idea de que ‘el otro’ podía convertirse en un objeto. Es una forma de pensar que resulta aterradora.
Pero también hay cuestiones que considero que se tratan de forma diferente. Ella es el sujeto de la historia, no el objeto. Hay algo interesante en la idea de que en aquella época, estamos hablando de 1959, una mujer escribiera un libro sobre este viaje, esta búsqueda de una joven para identificar el placer y optimizarlo.
FECHA LÍMITE: ¿Qué fue lo específico del libro que te inspiró a llevarlo a la pantalla grande?
DIWÁN: Aproximadamente un tercio del libro es una conversación muy larga sobre el erotismo. Todo empezó ahí. Originalmente leí el libro de forma recreativa. No estaba pensando en adaptarlo. Me intrigó, me hizo sonreír, pero luego comencé a reflexionar sobre la cuestión de qué es el erotismo en nuestra sociedad. En los años 70 el erotismo se situaba entre lo mostrado y lo oculto. Funciona porque la gente siempre quiere ver más. Me dije a mí mismo que hoy podríamos hacer lo contrario, utilizando el mismo marco, escondernos y pedir a los espectadores que trabajen su imaginación.
“Siempre me han encantado las historias colaborativas y la idea de pedir a los espectadores que se conecten con la película y trabajen con ella. Es una idea formal pero me gustó, pero no fue motivo para hacer una película, fue unos meses después que comencé a pensar en esta mujer sin sensación de placer y lo que eso significa en el mundo de hoy y comencé a hazla evolucionar.
FECHA LÍMITE: Es un ejercicio complejo. El erotismo ha estado dominado por ciertos códigos de seducción y dominación en la literatura y el cine durante siglos. ¿Cómo empezaste a explorar esto hoy?
DIWÁN: Quería involucrar mi yo interior en la película. Se trataba de cómo definiría esta relación con el cuerpo, con el placer y su búsqueda, y si sería capaz de transcribir mis emociones, mis ideas y sensaciones en una imagen. Estamos hablando de representar algo que no se puede ver. Todo se hace por dentro. La complejidad de este deseo y el camino que toma son cosas que no se ven. Quería que estuviéramos en este hotel, un poco como en un espacio mental. Es decir que estamos en su cabeza, y que recorremos esos pasillos como si nos adentráramos en la psique del personaje.
FECHA LÍMITE: Sexualidad. El erotismo, las fantasías sexuales pueden ser algo muy privado. ¿Qué tan fácil fue para ti explorar esto abiertamente de esta manera para la película?
DIWÁN: Sí, de hecho, fue difícil pero después AcontecimientoMe prometí una cosa: ya no quería estar cómoda. Me dije a mí mismo que reharía una película el día en que el miedo y el placer se encontraran. Para mí es un buen equilibrio para ponernos manos a la obra. Este es también el principio detrás del trabajo de Annie Ernaux. [the author of the novel on which Happening is based]. Siempre existe ese punto en el que para explorar un territorio desconocido, hay que superar el miedo a hablar de ello. Había gente a mi alrededor que me decía: “¿De verdad vas a hacer esto?” En realidad soy muy modesto. El proceso me pareció hermoso, incluso aterrador.
FECHA LÍMITE: ¿Le ayudó tener a la directora y guionista Rebecca Zlotowski como coguionista?
DIWÁN: Ella estuvo allí principalmente al comienzo del trabajo. Ella me ayudó a colocar las piedras de los cimientos y los pilotes del proyecto. Nos conocemos desde hace mucho tiempo. Somos amigas, y esa es una de las razones por las que le pedí que viniera a trabajar conmigo. Además tiene una gran libertad y le gusta hablar del cuerpo. Lo entendí por su película. Una chica fácil [about a hedonistic teenage girl]. Sentí que ella me ayudaría a abrir estas puertas. Ella me apoyó en esta búsqueda y tal vez incluso me prestó algunas palabras. Fue realmente importante haber comenzado esta aventura con ella.
FECHA LÍMITE: La interpretación de Noémie Merlant como Emmanuelle es una hazaña. Es una actriz que trabaja con su cuerpo en la pantalla grande con mucha soltura.…
DIWÁN: Ella era la actriz adecuada porque entendíamos al personaje de la misma manera y como ella está en cada toma y es fundamental para la película, era esencial que estuviéramos en la misma página. También es indiscutiblemente la actriz adecuada para esta película porque, como atestigua toda su filmografía, es alguien que realmente se ha interrogado sobre el cuerpo de la actriz y su imagen. De hecho, está tan segura de lo que piensa que es libre… es una mujer, una actriz, una directora, que al mostrar su cuerpo, lo hace con fuerza y conscientemente. Este poder y conciencia le permiten determinar hacia dónde quiere llevarlo. Noémie es una persona que llega muy lejos en su trabajo. Su forma de explorar y buscar es realmente genial para una directora, pero también porque lo hace con pleno conocimiento de lo que intenta conseguir.
FECHA LÍMITE: ¿Cómo montaste las escenas eróticas?
DIWAN. El erotismo me interesaba como tema pero no en los momentos donde hay cuerpos desnudos. Eso no me interesa en absoluto. Lo que me interesa es el ambiente., la forma en que las personas se miran unas a otras. Cómo intentan controlarse y luego, poco a poco, las miradas pueden teñirse de deseos e intereses. Creo que una tormenta puede ser erótica, las palabras pueden ser eróticas. Cuando hablamos de deseo, hay que registrarlo en otro lugar que no sea la lógica de los cuerpos, porque eso sería realmente muy limitado.
Noémie y yo compartimos esa idea y trabajamos en ella durante toda la película. Al principio de la película las escenas están cortadas de forma un tanto rígida ya que hablamos de este mundo que es rígido pero cuanto más avanzamos en la película menos planificados están los planos. Por supuesto, los preparamos, pero hubo momentos en los que el director de fotografía Laurent Tangy y Noémie comenzaron a improvisar juntos y mi papel como director era no interrumpirlos. Hay escenas, por ejemplo, en las que ella disfruta de la sensación de su propio cuerpo, donde se masturba. Hicimos la escena tres veces. Terminamos con tres veces doce minutos. Noémie estaba buscando y Laurent la seguía, y me dije cómo va a ser.
FECHA LÍMITE: ¿Crees que ayudó el hecho de que Noémie también sea directora por derecho propio?
DIWÁN: Definitivamente. Will Sharpe también es director. Estaba rodeada de actores que me ayudaron a empujar el encuadre. Tuvimos muchas discusiones sobre el proyecto y cómo íbamos a darle vida en la pantalla. Realmente me ayudó que estos dos actores también fueran directores.
FECHA LÍMITE: En cuanto al telón de fondo, ¿por qué decidiste ambientarlo en un hotel de lujo en Hong Kong??
DIWÁN: En primer lugar, por la decoración y la puesta en escena pero también porque tengo la sensación de que el deseo se borra con las cosas preparadas de antemano y el placer se piensa como algo artificial. Hoy en día, cada vez que vas a un lugar, de aventuras, comprobamos de antemano lo que sucederá, mirando las notas o comentarios de los demás.
El escenario del placer, y esto va más allá de la cuestión sexual, se ha convertido en algo muy fabricado, muy artificial, y al cabo de un tiempo eso mata el deseo. El entorno era el síntoma de este problema. También me gustó la idea de mirar el otro lado de este mundo, y que el esfuerzo y el trabajo de otros transcurran detrás de escena fabricando el placer de unos pocos.
FECHA LÍMITE: ¿Esta artificialidad de estos entornos concuerda con alguna de sus propias experiencias, tal vez cuando realizó giras internacionales con Acontecimiento ¿Después de su victoria en Venecia?
DIWÁN: Supongo que fue en parte entonces cuando me conecté con esta realidad, pero algo de lo que nunca había hablado antes es que escalas esta enorme montaña hacia el éxito, llegas y te encuentras en estos lugares de enorme soledad. Emmanuelle no proviene de este entorno. Siempre le han dicho que llegar allí es el Santo Grial. Se da cuenta de que se equivocó y de que la búsqueda de su vida no es en absoluto estar en este lugar, pero tiene miedo de irse, aunque no le produzca ningún placer, y un día da ese paso.
