Había una vez un cineasta llamado Alexandre Aja. Su carrera fue fascinante en el sentido de que no fue estrictamente de autor, ya que si bien cada director tiene sus tics e inclinaciones estilísticas únicas, no todos tienen una firma fuerte y distintiva. Ciertamente, Aja siempre ha sido un cineasta de género, interesado en la subversión y los giros, en jugar con las convenciones del género y en no tener miedo de utilizar las simpatías del público en su contra. Ya sea en los brutales slashers del New French Extremity de “High Tension” y “The Hills Have Eyes”, en la alegremente explotadora “Piranha 3D”, en las raíces literarias de “Horns” y “The 9th Life of Louis Drax” o en Después de los ejercicios de suspense de “Crawl” y “Oxygen”, Aja siempre ha encontrado maneras de sorprender y molestar (en todos los sentidos de la palabra) con sus películas.
Todo esto quiere decir que, en el caso de la última película de Aja, “Never Let Go”, su lema y su campaña de marketing la hacen parecer parte del tema más reciente que ha estado explorando en su trabajo, el del suspense. Ejercicio de género. En la misma línea que “un ataque de caimán durante un huracán” y “una mujer atrapada dentro de una cámara criogénica hermética” llega una madre (Halle Berry) que vive en lo profundo de un bosque dentro de una vieja casa de madera con sus hijos gemelos, Nolan ( Percy Daggs IV) y Sam (Anthony B. Jenkins). El mundo supuestamente se ha acabado; estos tres son todo lo que queda de la humanidad. Para empeorar las cosas, no pueden aventurarse fuera de casa sin atar una cuerda a su alrededor, ya que es la única defensa que tienen contra un Mal furioso que se ha apoderado del mundo, una fuerza que puede poseer a alguien con un un solo toque y es irreversible. De alguna manera, a través de todo esto, deben encontrar una manera de sobrevivir.
Si bien esa premisa y el avance hacen que la película parezca similar a la franquicia “A Quiet Place”, “Never Let Go” tiene numerosas sorpresas guardadas que la convierten en algo completamente diferente. Aunque sus primos más cercanos son las obras de M. Night Shyamalan y “It Comes at Night” de Trey Edward Shults, Aja nunca presenta la película como un retorcido “¡te tengo!” o como una película de terror taciturna y “elevada”, sino más bien como un cuento de hadas fracturado que sigue desarrollándose y revelando nuevas capas, todo lo cual le da a la película un toque inquietante y poderoso.
Never Let Go comienza a construir su cuento de hadas desde los primeros fotogramas
A diferencia de “High Tension” de Aja, “Never Let Go” no es una película que te hace creer que estás viendo una historia cuando en realidad te muestra otra. Sí, está llena de giros, revelaciones y un montón de ambigüedad, pero esta no es una película de giros inesperados. Ese es uno de sus encantos, ya que su tono y estructura van en sintonía con los temas de la historia. Desde el primer minuto, una narración en off de Nolan comienza a sentar las bases del cuento de hadas de la película, indicando que lo que estamos a punto de presenciar no será estrictamente naturalista. Aunque Aja y los escritores KC Coughlin y Ryan Grassby son un poco duros a veces (hay una escena en la que mamá lee a Nolan y Sam “Hansel y Gretel”), “Never Let Go” juega limpio con sus influencias y sus objetivos estéticos.
Por supuesto, los cuentos de hadas y el terror son compañeros comunes, hasta el punto de que varias películas de terror solo este año han empleado en gran medida elementos de cuentos de hadas. Por lo tanto, para poner la película en términos más claros: si “Longlegs” es una leyenda urbana y “The Front Room” une la mitología cultural con el tropo de la “madrastra malvada”, “Never Let Go” examina el frágil estado de su unidad familiar a través de la lógica del cuento de una fogata. mezclado con fanatismo religioso. Además de tener que sujetarse con cuerdas a su alrededor en caso de que se aventuren a salir, mamá también se asegura de que Nolan y Sam “recarguen” el amor dentro de su hogar ancestral durmiendo en su pequeño y estrecho sótano durante un período de tiempo determinado. Si se sospecha que Nolan o Sam han sido tocados por el Mal y/o han desobedecido una de las reglas, mamá les hace recitar un mantra específico mientras tocan la madera de la casa, aparentemente creyendo que alguien infectado con el Mal no podría hacerlo. tal cosa.
Si todo eso suena bastante tenue como sistema de creencias, entonces felicidades: aquí es donde Nolan comienza la historia, ya sospechando de por qué él, su hermano y su madre están atrapados dentro de una casa remota en lo profundo del bosque con comida cada vez más escasa. y recursos. Además de la paranoia de “It Comes at Night” y los aspectos de supervivencia de “A Quiet Place”, “Never Let Go” también examina la idea de fe desde una perspectiva similar a la de “Saint Maud” de Rose Glass, tratando de mirar ante la creencia en lo que parece un sistema extraño e ilógico a los ojos de los fieles, quienes pueden ser narradores poco confiables por su propia naturaleza.
Halle Berry encabeza un reparto modesto
Simultáneamente con esta idea de difuminar las líneas de moralidad e incluso cordura dentro de los personajes, los tres protagonistas de la película ofrecen cada uno una actuación notablemente sin vanidad. Esta es una película donde las cosas comienzan bastante peligrosas para la unidad familiar y solo empeoran a partir de ahí, sin mencionar la naturaleza voluble de cada una de sus lealtades y su moralidad. Entonces, el hecho de que todos sean tan atractivos es un testimonio de sus habilidades como intérpretes. Jenkins y Daggs son hallazgos reales en particular; Ambos niños tienen una intensidad y vulnerabilidad que les permite sostener la pantalla con facilidad, y pueden ser mis actuaciones infantiles favoritas del año hasta ahora.
Por su parte, Berry continúa tomando decisiones convincentes y fascinantes como actriz. Puede que no siempre funcionen (ver: su acento en “X-Men” del año 2000), pero nunca se la podrá acusar de no comprometerse al 100%. En “Never Let Go”, Berry parece no preocuparse en absoluto por hacer que mamá sea agradable o incluso totalmente comprensible; Al igual que su personaje, ella es sin pedir disculpas como es, tómala o déjala. Aunque los niños son las personas a las que seguimos durante la mayor parte de la película, Berry’s Momma es la película en miniatura, que se niega a ser encasillada con una sola interpretación u otra.
Aja hace una película inquietante si la encuentras a mitad de camino
Como todo eso indica, “Never Let Go” es una película con muchos matices, algo que tiene el potencial de frustrar al público que busca una época de miedo menos complicada. Además, como ocurre con cualquier historia que sea en parte un juego de adivinanzas, la mitad de la diversión es tratar de predecir hacia dónde irán las cosas a continuación, y es ese aspecto el que Aja parece subvertir más. Como dije, juega limpio; tal vez sea demasiado justo, porque nos dan respuestas bastante concretas a algunas de las preguntas más importantes de la película sorprendentemente temprano. Lo que pasa es que estas respuestas pueden no ser las que la gente espera, o las que al final la satisfagan plenamente.
Sin embargo, si llegas a la mitad de la película, “Never Let Go” se vuelve agradablemente convincente y inquietante. Sí, aquí hay una buena cantidad de sustos, ya que Aja solo ha perfeccionado su sentido del tiempo de jumpscare, así como su habilidad para encontrar colaboradores que puedan conjurar algunas criaturas zombies demoníacas verdaderamente inquietantes (otro colaborador clave de Aja, el compositor). ROB, también conocido como Robin Coudert, ofrece una combinación rica en capas de partitura electrónica y orquestal). Por supuesto, su kilometraje puede variar, pero “Never Let Go” parece el tipo de película que solo crece en la estimación de uno mucho después de terminar. Tiene sus placeres inmediatos y viscerales, sin duda. Pero como sugiere el título, es posible que se quede en tu mente durante días (o más), como sucedió en la mía.
/Calificación de la película: 8,5 sobre 10
“Never Let Go” se estrena el 20 de septiembre de 2024 en cines de todo el mundo.
